卧室家具宜采用蓝、绿、棕等颜色，不宜用纯度、明茺过高，对比强烈的色彩，要利于人脑神经系统的抑制，使之得到充分的柞。 餐室家具采用黄色、淡色、浅橙等色，这些色能够刺激食欲，促进消化系统工作。 红色能够刺激和兴奋神经系统，增加肾上腺素分泌和增强血液循环。但接触红色过多，会产生焦虑和身心受压的情绪。因此，家具色彩的设计运用应从尽可能满足人们在不环境中的生理和心理需求出发。
家具色彩以依附于"家具"这个而形实体，人与家具色彩是"肌肤相角，举止相接"。但家具色彩对人更多的影响，却是在由家具色彩所成的环境和气氛的色彩中人们长时间无意识的感受中进行的。比如一书房家具，我们于在购买时，布置书房时或头几次接触崭新的书房家具色彩时，才复查认真观看欣赏，选择它的色彩。而我们接触书 房家具的更多时间，是我们在感受着由书 房家具所造成的安静、幽静的环境中，埋头专心地看书学习的时候。谁也不会在使用书桌、课椅、书橱柜进行阅读和思考问题时去分神品家具的色彩。但书桌等家具的色彩实际上却一直没离开我们的视觉范围。
家具色彩协调着室内色彩家具也是艺术品，它而自峰的美学规律。但在家具布置和使用时，它的艺术价值总要与室内的其他各部分装饰相提并论。抑色彩百言，家具色彩是起着协调室内色彩的作用。 一个房间，在色彩上应而一个主调，一般室内色彩的主调由室内界面色彩（在这里指天花板、墙壁、门窗、地板）决定。由于家具在室内占的倾家荡产间，家具色彩也可以成为主调。在精心设计的居室中，往往是室内建筑色彩和家具色彩相互谐调统一，共同种明显的主调色彩。室内陈设（在这里指窗帘、床上用品、字画、工艺品、家用电器、日用品等）的色彩，只能作为室内色彩的点缀，而不能成为室内色彩主调。从知觉度看来，室内建筑色彩宜用知觉度较弱的色彩，否则容易使人眩目而导致疲劳感。室内陈设则可用知觉度较强的色彩，以形成视觉焦点，引起人们的注意，方便取用或玩味欣赏。家具色彩的知觉度一般在以上两者之间，根据实际用途和放置位置不同而异。从色彩的变换和位看，建筑色彩不易变换，更移。室内摆设与其相反，色彩伴随着物品经常的轻而易举的变换和位移，相对室内建筑色彩要波动些，相对室内摆设又稳定得多。在室内色彩主调、色彩知觉度、色彩的变换与位移等方面，家具色彩起着协调室内陈设色彩气氛的作用。同一件或同一套家具，色彩种类以少为宜，由于人在室内的往来走动，家具色彩在三维空间中与人有着频繁的接触，并且是距离较近的、多次重复的视觉接触。如果家具色彩繁杂，势必给人的视觉带来一定的压力，造成视觉污染，进而影响家具功能的正常发挥。
因此，在同一件家具中，部件的油漆色彩种类一般都在两、三种以下，同一套家具中，一般也只在三、四种以下。有些家具连拉手的材质色泽，都与家具外表统一起来。在实践中，将设想好的色彩先用水彩色在图画纸上勾出大概的配色图，学过比较决定取舍。当然，还在要在别人的基础上有所创新和提高，而不是照搬照抄别人的样子，这样才真正是属于自己的装璜布置。
1、家具的布置格式：
A、围基式。即将家具沿着四壁陈设，常将床也靠墙摆放。这种格式简洁明快，室内活动区域较大，能体现出亲切宜人的生活气息。这较适宜于14平方米以下的小房间。
B、中隔式。即利用组合柜等高大家具将较大的房间分隔开。譬如，一间18平方米的房间，就可分隔成会客与卧室两个区域，使两种功能既独立又互相保持联系。
2、确定家具在室内的具体位置：
A、要考虑人的活动路线，尽可能简捷、方便、不过分迂回、曲折。
B、家具的周围要有足够的面积，以保证人们能够方便地使用家具。把家具布置得过于分散，将室内的面积分成一条或一块块，不仅显得凌乱，还会给人们的活动和使用家具带来诸多不便和困难。
3、要注意家具与门、窗、墙、柱以及其他设备的关系。或者靠窗、靠墙，或者集中到一个墙角，或者布置在房间的中央，都要搭配得当，使家具与家具、家具与居室内空间形成一个有机体。
4、巧布置大面积房间的家具。一般16平方米以上的大房间，家具摆放可依以下原则进行。
A、以床为轴心的对称摆法。给人以平衡、稳重的舒适感觉。
B、按不同的使用要求，把家具划分若干组进行陈设。它能给人以条理清晰的感觉，使用时也很方便。
C、用大体积的家具或屏隔（如组合家具、屏风、板壁）分隔室内，以形成两个以上的生活区域。
5、巧布置单间居室的家具。单间居室的家具摆设通常有两种：
A、对称式摆法。以床为中心，床头靠墙，与床并排左右两边分别摆设大橱、五斗橱；床的另一头左右两边分别放置餐桌和写字台。这样就形成以床为中心的左右两边橱与橱对称、台子与台子的对称。看起来宽敞、整齐、简洁。
B、分组成摆法。根据不同的使用要求，把家具分成几个组进行摆设。床头和床的一边紧靠墙，与床头并排放床边橱作为睡卧家具组；中间放餐桌，桌四边各放一把椅子，作为会客、用餐家具组。这样摆设条理清晰，使用上也比较方便。
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